(AFP) – In costume d’epoca sul palco, in un piccolo richiamo alla tradizione, un’orchestra di giovani talenti francesi, la Umlaut Big Band, rivisita i discorsi del nobile svelando il lavoro di organizzatori degli anni ’20 e ’30, questi” registi” jazz.

L’idea era di “creare un grande ensemble cerimoniale in stile ballerino degli anni ’20 e ’30, in un’epoca in cui il jazz era musica molto popolare, con molto lavoro sul repertorio”, ha detto all’AFP Pierre-Antoine Badaroux, il creatore di questo istruibile nel 2011.

“The Umlaut Big Band fa rivivere la musica popolare con un approccio intellettuale, grintoso e impegnato, uno che non preclude l’altro”, continua il fondatore del gruppo, che si esibirà a Parigi, il New Morning, venerdì e sabato.

Alla guida di questo ensemble nato dal gruppo parigino-berlinese Umlaut (segno grammaticale tedesco che modifica il suono vocale), da un decennio si sforza di svelare il lavoro degli arrangiatori, l’equivalente jazz di un regista teatrale o di un montaggio.

Negli anni ’20 e ’30, le orchestre si espansero negli Stati Uniti e in Europa, approdando al jazz con i soldati americani alla fine della Grande Guerra.

Da qui è nata l’esigenza di organizzare la musica, a cui bisogna pensare d’ora in poi. Questo sarà il compito dell’organizzatore.

Pierre Antoine Badaro, sassofonista della Umlaut Big Band, afferma:

La sua ambizione: “mettere in luce l’opera” di quelle “figure centrali che compongono il suono di un’orchestra”.

Dietro Duke Ellington, Benny Goodman o Fletcher Henderson nascondono nomi sconosciuti come Mary Lou Williams, Don Redman o Will Hudson.

Per mettere in evidenza il loro lavoro, adotta un metodo semi-scientifico: come musicologo, cercherà negli archivi in ​​America, rivelando risultati a volte inediti, altri incompleti, e riscrivendo alcune parti…

– Trasmissione –

Resta da trasmettere questo repertorio al pubblico in modo vivace e giocoso, in modo che la musica sia divertente e dia un’indomabile voglia di battere i piedi e ballare. Per questo serve un’orchestra all’altezza: sono i quindici musicisti della Umlaut Big Band, un gruppo di amici mossi da grande complicità.

“Quasi tutti ci siamo incontrati al CNSM”, afferma Pierre-Antoine Badaro, Conservatorio di musica di Parigi, dipartimento di “jazz e musica improvvisata. All’epoca avevano poco più di vent’anni”.

Antonin-Tri Hoang, Geoffroy Gesser, Fidel Fourneyron, Bruno Ruder e altri fanno rivivere queste ricche ore di swing, suonando gli spartiti ricreati dal loro leader con vitalità comunicativa, facilità ed entusiasmo.

“Ho seguito il loro lavoro sin dall’inizio e quello che fanno è davvero impressionante, in termini di qualità, coinvolgimento e desiderio di presentare la musica al pubblico”, spiega Daniel Levink, che ha diretto alcuni di questi ragazzi. Jazz è all’interno dell’Orchestre National de Jazz, di cui è stato direttore artistico.

Ma come possono i musicisti che esprimono la loro arte in direzioni molto diverse, all’avanguardia nell’improvvisazione e nell’avanguardia, rimanere affascinati dalla musica che i loro nonni preferirebbero ascoltare?

Daniel Yvink risponde: “Questa musica a cui molte persone hanno accesso è molto complessa nella sua struttura, natura e organizzazione intellettuale”.

“La musica è molto impegnativa, molto impegnativa, con molte difficoltà tecniche”, esclama Pierre Antoine Badaro.

“Possiamo dire retrospettivamente che sono precursori di molte cose”, aggiunge degli organizzatori di Mary Lou Williams il cui lavoro è evidenziato negli ultimi due dischi di Umlaut.

Se si ascolta con attenzione, lo swing trabocca di innovazione e dinamismo, i suoi arrangiamenti sono a volte molto complessi, con una grande ricchezza di legni.

L’Umlaut Big Band rivendica la sua modernità, senza tradirla, con pregiudizi suonanti spesso senza amplificazione, come allora.